人民網(wǎng)訊  20年前，奉俊昊導演憑借商業(yè)電影《綁架門口狗》出道。從那時開始，奉俊昊導演就有個別名，叫“奉細節(jié)”，這個別名是奉俊昊和“細節(jié)”的合成詞。奉俊昊電影中嚴謹細致的結(jié)構(gòu)，每一幕都成為吸引世界電影人的秘訣，備受關(guān)注。

　　電影《母親》的最后部分，在旅游大巴上，主人公和母親們一起跳舞。奉俊昊導演為了逆光拍攝這個場面，找了一條南北延伸的道路，并計算了太陽光線能水平貫穿于車窗的時間點。

　　他的所有劇本都是自己寫，并把它制作成電影劇本，真實地體現(xiàn)在電影中，這就是“奉細節(jié)”的周密之處。

　　這種細致周密在電影《寄生蟲》中隨處可見。雖然沒有出現(xiàn)在畫面中，但半地下拍攝現(xiàn)場堆滿了垃圾袋。《寄生蟲》的美術(shù)導演李夏俊表示：實際上就是這樣，我想故意制造出地下特有的發(fā)霉之類的東西。在這種空間下，兄妹倆為了連上鄰居家的wifi而瘋狂。在帶來笑聲的同時，這一幕也被大家認為識赤裸裸體現(xiàn)貧困的經(jīng)典場面。

　　奉導演被評價為以精致的細節(jié)為基礎，在刻畫具有象征性時代問題方面具有卓越的能力。如果說《雪國列車》中根據(jù)火車的前部、后部和水平結(jié)構(gòu)體現(xiàn)階級差別的話，那么《寄生蟲》中則通過地上、半地下和地下的垂直結(jié)構(gòu)表現(xiàn)貧富差異。 這樣的設定得到了全世界的共鳴。因為資本主義導致的兩極化是超越國籍的問題。

　　 起初，奉俊昊導演認為只有韓國的觀眾才能理解到《寄生蟲》的精髓，但他的細膩的導演能力得到了全世界觀眾的肯定。（實習生：王晨陽）

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